古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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